9300ガラパゴス

ツイッターで見かけた、アニメ制作現場のモニタの色温度、ホワイトバランスの話題。

 

扱いやすいsRGBやRec.709ですら、いまだに齟齬があるようで、HDRかつPQを扱うことになる未来に対して、アニメ制作現場はどうやって歩んでいくのか、ガラパゴスにあぐらをかくのもいい加減にやめないと困窮を極めそうです。

 

 

 

HDRはHDR10(HDR10+)やHLGだけでなく、Dolby VisionかつPQの仕様も存在します。私が最近まで取り組んでいたのは、Dolby VisionのPQで1000nitsターゲットの色環境です。

 

HDRは規格上は10000nitsありますから、1000nitsをターゲットにしつつも、「今は真っ白にみえるけど、情報を含む帯域〜将来的には知覚できる帯域」を意識して絵を作る必要があります。

 

またPQ〜パーセプチュアル・クオンタイゼーション〜直訳すると知覚的な量子化、いわゆる「PQカーブ」の扱いは、SDR時代のリニアとログの扱いの「ログ」に似ています。私は実写作品でログとリニアの運用を経験しているので、Dolby VisionのPQカーブの意義についてすんなり受け入れられて、運用の手順もLUTではないにせよ実際のモニタ(CG319Xなど)をPQに調整することで運用可能となりました。

 

色温度、ホワイトバランス(イルミナント)は、HDRにも存在します。DCI-P3は6300Kと6500Kの2つがあるとも聞きますし(微妙に異なるとの話)、世界的には日本がなぜか9300Kを続けていて孤立しているとの話も聞きます。

*D65に統一しようという流れに日本が組みするか、テレビ局の人たちがまたゴネないといいなあ‥‥とは思います。

 

カラーサイエンティストと呼ばれる専門知識を持つ人でなくても、ここらへんのHDRやPQや1000nitsの知識は普通に有していないと、未来の映像制作では1枚絵すら思った通りに作れません。

 

学生の自主制作ノリの延長線上で、プロの人間たちが作るのは、そろそろヤメないと。

 

 

 

まあ、日本のテレビ放送業界が9300Kなんて続けているから、混乱がまず最初にあって、技術の理解に最初から妙な障害があったりもしますよネ。世界相手に映像を作るのなら、9300なんかをターゲットにしちゃアカンです。

 

そんな中、テレビ作品でも最初からD65で作る会社も出てきているようで、9300Kは変換で対応するとのこと。言葉にすれば大したことがないように見えますが、9300Kをやめて6500Kを標準にした英断は高く評価すべきと私は思います。「テレビ放送の時しか9300Kを使わないから、合理的に考えて、6500Kにした」とのことで、実際に行動して実践できたことを、まず見習うべきです。放送枠だけで考えていたら決して思いつかない、従来のハコ主導から抜け出た、コンテンツ主導の思考ですよネ。

 

アニメ作品作りは、ハコではなく、コンテンツ=作品そのものを中央に据えるべきと思います。1回の放送で終わるものじゃないんだから。

 

テレビ放送はあくまで「一時的なチラ見せ」であって、テレビ放送枠をご本尊にして何でもテレビに合わせる発想から脱出しましょう。テレビ放送は、今でも影響力は強いですが、作品作りの中心として据えるのは時代遅れですネ。

 

とはいえ、色温度の知識は普通に知ってて然るべきもの。

 

アニメ業界には馴染みのうすいログとリニアや、PQなども、普通に知識として、わきまえておきたいものです。

 

座学をするなら、HDRも含めた知識に移行すべきです。2020年に入って、今さらsRGBやRec.709だけを覚えるのではなく、最初から枠を広げて、DCI-P3やBT.2100、PQなどを覚えたほうが、よほど未来の糧になりましょう。

 

 

 

アニメ業界の技術ガラパゴス。

 

川が増水し床は浸水し、裏庭の崖は土砂崩れし、強風で屋根の一部を飛ばされ‥‥と、四方八方から「近代化してこなかったツケ」が押し寄せてきます。突然ではなくても、徐々に、そして確実に。‥‥嵐はこれから何度も押し寄せるでしょう。

 

でも、考えようによっては、アニメ業界の技術の遅れは、古い家が存在する以上、挽回することは難しいのかも知れません。

 

であるのなら、その瞬間は残酷でも、2020年代の嵐によって洗いざらい吹き飛ぶことで更地になって、未来にふさわしい技術を「新築」することもできるんじゃないでしょうかネ。

 

 

 

 


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