メロディ

最近、久々にCDを2枚、買いました。Apple Musicでは手に入らない音源なので。

 

これです。

 

 

「ひよっこ」のサントラです。1と2が発売されていて、各3000円と、現在の感覚では少々お高い感じですが、迷わずポチっと決済しました。

 

サントラは、ミュージシャンのCDと違って、作品が話題になっている時しか流通しないことも多く、プラモと同じで「ある時に買う」のが鉄則ですからネ。

 

 

 

本編の「ひよっこ」は途中から見始めたのですが、私が生まれた頃の話で、次第に愛着が湧いてきて、最後の方はBD-Rに録画するほどでした。

 

私が思うに、「ひよっこ」の放つ何とも言えない「60年代の郷愁」は、音楽によって大幅に増幅していました。

 

1960年代当時は、米軍の持ち込んだ大量のJazzやBluesの響きに加えて、「ヨーロッパ映画」のお洒落な響きも加わり、地盤となる日本人好みの節回しもあって‥‥と、様々な音楽の趣向がクロスオーバーした時代でした。

 

「ひよっこ」のサントラは、宮川彬良さんで、言わずと知れた宮川泰さんの息子さん‥‥ですが、ことさらにそうしたキャプションを引用しなくても、旋律が心に残る素晴らしい音楽を書かれる作曲家さんです。

 

 

 

ここしばらくさ‥‥‥劇伴ってさ、SE=効果音のような音楽ばかりが席巻しているじゃないですか。

 

メロディ不在のサントラばかりで、映画やドラマを見た後に、音楽と一緒にシーンを思い出すことなんて、めっきり少なくなりました。

 

たしかに、SEのような音楽は、映像制作側からすれば「使いやすい」かも知れません。当たり障りがないですもんネ。「ズズズズズ…ドン!‥シャンシャンシャン‥‥‥」みたいな音楽は、音楽SEですよネ。‥‥‥だから、バラエティ番組とかで、何度も繰り返し使い回されるんでしょう。

 

もし、宮川泰さんのヤマトの音楽、宮川彬良さんのひよっこの音楽を、バラエティ番組で使おうものなら、「なんでヤマト?」「なんでひよっこ?」‥‥と音楽が出っ張り過ぎちゃうもんネ。だから、SEみたいにメロディのない音楽が「使いやすい」として特に制作者サイドに受け入れられ、あちこちで耳にするのでしょう。

 

でもさ‥‥‥、そんなのつまんないじゃん。

 

映像やストーリーが音楽のメロディを受けて立ち、互いに刺激しあって、「この作品と言えばコレ!」と、音楽を聴いただけで映像が浮かび上がるようなのが、最高じゃん。‥‥‥まあ、人ぞれぞれの好みはありましょうが。

 

サントラにメロディはあって良いと思います。きっぱり。

 

‥‥なので、日頃から仕事仲間に「メロディを復活させませんか? 例えば、ニーノ・ロータくらいまでの」と話しています。今の時代、ニーノ・ロータはぎょっとするくらい濃いですが、むしろ、そのくらい濃い方が‥‥と思ってはいます。エンニオ・モリコーネミシェル・ルグランもいいよネ。

 

でもまあ、実際、作曲家がどんなにメロディを書きたくても、監督やプロデューサーが安全牌に終始していれば、作曲家の独断では中々難しいですよネ。

 

 

 

「ひよっこ」のサントラは、とにかく楽しい。音楽の喜びに溢れていて、それが本編のシーン=登場人物や情景の様々を浮かび上がらせてくれます。

 

確実に、作品の重要な構成要素になっていたと思います。音楽が宮川彬良さんじゃなかったら、全く別の作品になっていたでしょう。そういった意味で、他の作曲家や楽曲では代わることができない、作品のための唯一の音楽です。

 

「ひよっこ」のサントラCDを買って、音楽だけ聴いてみて、やっぱり、メロディのある劇伴っていいな‥‥と再確認しました。

 

「ひよっこ」のサントラが良いのは、郷愁を感じさせる音楽でありながら、現代の要素もあって、決して「昔のシミュレーション」になっておらず、2017年のサントラの良質さを兼ね備えているところです。音もクリアで聴いてて心地良いです。

 

 

 

ちなみに、私が前世紀から今に至るまで好きで聴き続けているのは、カリキュラマシーンのサントラです。無論、宮川泰さんの楽曲です。ユーモアに富んだ遊び心たっぷりの音楽で、60〜70年代のテイストもあり、聴いてて心が和みます。

 


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